古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：<迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看/p>

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(c迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看ūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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