雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打(一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(x一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克iě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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