柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的(de)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲的(de)风(fēng)格特点等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什(shén)么好的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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