古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；2197的立方根是多少，216的立方根是多少宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生2197的立方根是多少，216的立方根是多少(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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