雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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