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麻雀养大了认主吗,麻雀智商相当于几岁

麻雀养大了认主吗,麻雀智商相当于几岁 河流大野犹嫌束下一句是什么作者,河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

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河(hé)流大野犹嫌束(shù)下一句是什(shén)么作(zuò)者,河流(liú)大(dà)野(yě)犹嫌束运(yùn)用了什么修辞手法(fǎ)

  河流大(dà)野犹(yóu)嫌束下一句是(shì)山(shān)入潼(tóng)关不解(jiě)平。

  出自谭嗣同的《潼关》。

  这首诗是(shì)诗(shī)人(rén)十(shí)八岁时所作(zuò),为公(gōng)元1882年(nián)(光(guāng)绪八年(nián))。

《潼(tóng)关》原诗

  终古高云簇(cù)此(cǐ)城(chéng),秋风吹散马蹄(tí)声。

麻雀养大了认主吗,麻雀智商相当于几岁>  河流大野犹嫌束,山入潼关(guān)不解平。

《潼(tóng)关》翻译

  自古以来高(gāo)高云层就聚(jù)集在这(zhè)座雄关之上,秋风阵阵总是吹散得(dé)得的马(mǎ)蹄(tí)声。

  奔腾而过的(de)黄河(hé)与辽阔的原野还(hái)嫌太过约(yuē)束,从华(huá)山进入潼关后更不知什么(me)是坦平。

创作背(bèi)景

  这首诗是诗人十(shí)八岁时所作,为公(gōng)元1882年(光绪八年)。

  此(cǐ)年春(chūn),诗人从浏阳起身,往其父亲谭继洵任职地(dì)甘肃兰州。

  途(tú)经潼关,诗人被(bèi)眼前雄伟壮丽(lì)的(de)景色所(suǒ)深(shēn)深吸引,由衷唱出了(le)这(zhè)首(shǒu)赞美之歌(gē)。

谭嗣同(tóng)简介

  个人简介

  谭嗣同(tóng)(1865年—1898年),湖南浏阳人,中(zhōng)国近代资产阶级著名(míng)的政治家(jiā)、思想家,维(wéi)新志(zhì)士(shì)。

  少时师从欧阳中鹄,后加入(rù)维新(xīn)派(pài)。

  他(tā)主张中国要(yào)强盛,只有发展(zhǎn)民族工商业,学(xué)习西方(fāng)资产(chǎn)阶级的(de)政(zhèng)治制(zhì)度。

  主要成就

  公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制(zhì)等变(biàn)法维新的主张。

  写文章抨(pēng)击清政府(fǔ)的(de)卖国(guó)投(tóu)降政策。

  1898年(nián)参加领导(dǎo)戊戌变法(fǎ),失败后被杀,年(nián)仅(jǐn)三十(shí)四岁,与杨(yáng)锐,刘(liú)光第,林旭,杨(yáng)深秀(xiù)和康广仁并称为(wèi)“戊戌六君子”。

  人物评价

  国家(jiā)积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火(huǒ),才能震撼国(guó)人(rén),谭(tán)嗣同(tóng)是明(míng)知(zhī)不可为而为之,是大(dà)义。

河流大野犹嫌束(shù)山入潼(tóng)关不解平(píng)运用(yòng)了什么(me)修辞手法有什么作用?

  这句是拟(nǐ)人的手法,河流(liú)过大野,拟人的写到河流像是有脾气一(yī)样麻雀养大了认主吗,麻雀智商相当于几岁嫌(xián)弃被束缚(fù)一样。

  这样透过壮阔险峻的背景,就把潼关写活了。

  同时将写景(jǐng)与言(yán)情巧妙(miào)地(dì)结合起来,融进了诗人要(yào)求冲破约束(shù)的奔放情怀,是(shì)自我性格含(hán)蓄(xù)而又生动的(de)描绘(huì)。

  这里的诗人即高山(shān)、大河,高山、大河即是诗人。

  因为诗人已把自(zì)己的精神投射(shè)到了(le)高山(shān)、大河之上(shàng),在高(gāo)度的审美愉悦(yuè)中,诗人已与高数锋(fēng)山、大河(hé)进入了同一(yī)状态(tài),彼(bǐ)此相融,浑(hún)然不分而这(zhè)“犹嫌束”“不解平”的黄河,高山,即是(shì)诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特有的冲决一切罗网(wǎng)、奋发(fā)昂扬(yáng)的心(xīn)态的外(wài)化。

  扩展资料

  此诗以雄健豪放的笔触描绘了潼关一(yī)带山河(hé)的雄伟壮阔,折(zhé)射出(chū)诗(shī)人一种冲决一切(qiè)罗网、昂扬进取的心态。

  诗(shī)的首句以(yǐ)一(yī)种远景式的遥望,展现(xiàn)潼关一(yī)带苍(cāng)茫雄浑(hún)的气象(xiàng)。

  紧(jǐn)接着(zhe),第二句以轻捷、有力(lì)的笔调,将“秋风”“马蹄声”引入诗中(zhōng),不但以听觉(jué)形象补充了(le)前一(yī)句所造成的视觉形象,进(jìn)一(yī)步(bù)渲(xuàn)染出潼(tóng)关一带独具的氛围,而且打破了原先(xiān)画面的静态,给(gěi)全(quán)诗增添了一种动感。

  对于久(jiǔ)处书(shū)斋的文弱书生来(lái)说,萧瑟秋风也许是(shì)惹人伤(shāng)感的凄凉之(zhī)物,但对胸怀大志,亦文(wén)亦武的(de)诗人(rén)来说,秋风(fēng)中(zhōng)那矫健的马(mǎ)蹄声却更能催动豪情。

  他在壮阔(kuò)的天地间策马驰(chí)骋,感到欣喜,感到痛快,腊(là)亩感到精神(shén)上(shàng)的极大的自由。

  接(jiē)下(xià)来的三、四句(jù),则转从(cóng)河和(hé)山(shān)方面来写。

  在前面那种状态下,诗(shī)人极目(mù)四望,眼(yǎn)前(qián)的自(zì)然(rán)景物也呈现(xiàn)出(chū)新奇的姿态:那从群山中冲决(jué)而出的黄河,尽管已奔入(rù)辽阔的平原,但仍嫌受束缚似(shì)的在不断冲击着河岸;而(ér)西轮(lún)毕森去的群(qún)山,虽然走向与(yǔ)黄河相(xiāng)反,但仿(fǎng)佛也在(zài)力戒平坦,一(yī)更(gèng)比(bǐ)一峰高。

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