雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(s清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢òng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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