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仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于(yú)爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打以(yǐ)及(jí)爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音(yīn)怎么打，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的(de)拼音怎么拼等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音乐(lè)似乎(hū)有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报道和(hé)哗弯(wān)评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的(de)知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期音乐(lè)家有关(guān)音乐(lè)方面的(de)关键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这(zhè)样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观(guān)点(diǎn)看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有(yǒu)的(de)音乐形(xíng)式(shì仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了)(当(dāng)时(shí)的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出(chū)错(cuò)或(huò)非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生动(dòng)化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础(chǔ)之(zhī)仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是(shì)西(xī)方(fāng)的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号(hào)，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的(de)长子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较(jiào)重要的勋章(zhāng)后(hòu)一并授予(yǔ)的(de)爵(jué)位得(dé)到(dào)国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生于(yú)南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具(jù)有(yǒu)摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化和欧(ōu)洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士(shì)乐主要(yào)集(jí)中在(zài)新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的(de)一(yī)种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的(de)意义(yì)，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和(hé)电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一(yī)个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的(de)一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了(le)报(bào)道和评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资(zī)料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的(de)田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白(bái)不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声和对位声(shēng)部(bù)，它们(men)惯(guàn)常使用的(de)切(qiè)分音(yīn)效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部(bù)之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏(zòu)方法上(shàng)极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克(kè)斯(sī)管成为销售量最大的乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽(jī)的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇(qí)的音色以及(jí)最高(gāo)音区的(de)几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力(lì)音(yīn)响和(hé)演奏和弦的能力(lì)而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和音量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中却(què)恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个(gè)部(bù)分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分组(zǔ)成(chéng)：节(jié)奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制(zhì)是三支(zhī)小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但(dàn)这个(gè)数目(mù)并不固(gù)定；木管(guǎn)组通(tōng)常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差(chà)不(bù)多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全(quán)部用次中音的(de)，木(mù)管组会较多(duō)地使用其它(tā)的(de)乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会(huì)将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大多来(lái)源(yuán)于用(yòng)乐器(qì)或人声对美洲黑人民(mín)歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那(nà)些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度(dù)的变化是(shì)多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们知(z仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了hī)道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的(de)有规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音(yīn)是有变化(huà)的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速(sù)度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一(yī)种(zhǒng)从(cóng)前(qián)居住在美国南(nán)部的(de)非洲(zhōu)奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为(wèi)移居到(dào)城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。