京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾(gōu)脸的(de)武生之(zhī)外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为(wèi)主的(de)铜锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风(fēng)格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称(chēng)的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实(shí)即(jí)“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位开场外，还(hái)在戏(xì)富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位中扮演社会(huì)地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元(yuán)南戏(xì)脚色制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色(sè)都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同(tóng)，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱(chàng)，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为(wèi)主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏职能，如(rú)打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中(zhōng)国国(guó)粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸(xī)收(shōu)了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速(sù)发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般用油富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位彩化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个(gè)人(rén)凭空臆(yì)造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术(shù)实践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是(shì)京(jīng)剧和(hé)某(mǒu)些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏(xì)副净的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍(réng)然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每剧多至(zhì)百余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的(de)神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是(shì)加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的(de)由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是和演员一起出现在(zài)舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群(qún)众(zhòng)的喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸张的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反(fǎn)映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不(bù)同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民(mín)族特(tè)色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物(wù)或某一种类(lèi)型的人(rén)物都(dōu)有一种大(dà)概的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情(qíng)或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)的色(sè)画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面(miàn)部的(de)纹理(lǐ)，用夸张的手(shǒu)法表现剧(jù)中人(rén)的(de)性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的情(qíng)节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到(dào)细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本(běn)身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一(yī)种具有民族特(tè)色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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