南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片是南音(yīn)琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端(duān)要(yào)一样齐(qí)；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)的。

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力(lì)度(dù)在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演(yǎn)奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都(dōu)成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内(nèi)方(fāng)或向外方一拨(bō)，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中(zhōng)指或(huò)名指在下(xià)面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指中(zhōng)选择一较方便的指头(tóu)去搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在(zài)同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等(děng)，都是(shì)由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出(chū)发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法(fǎ)的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在(zài)弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍(pāi)依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般(bān)作(zuò)四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度上则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从四(sì)相到六相；从无品到少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易(yì)诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传(chuán)派(pài)的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方法和(hé)风格特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器(qì)的发(fā)展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐器(qì)的渣(zhā)余改革反过来又要求(qiú)演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派的形(xíng)成，与琵(pí)琶乐器的发展和(hé)形制的变化(huà)，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切而不(bù)可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成(chéng)了琵琶(pá)演奏艺(yì)术传(chuán)派艺(yì)术(shù)的存在和(hé)发展那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科(kē)-琵(pí)琶(pá)

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