柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qián蜗牛是不是昆虫类g)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫(f蜗牛是不是昆虫类ū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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