古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)六朝是指哪六朝山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水六朝是指哪六朝草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　六朝是指哪六朝　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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