京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的(de)年龄、身份、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了(le)红生某(mǒu)些勾脸的武生之外(wài),其(qí)他(tā)都是素脸,也(yě)就(jiù)是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格(gé)、身份的(de)女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色(sè)，看来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色，主要(yào)可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年以上(shàng)的(de)剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或(huò)称(chēng)唱(chàng)工老(lǎo)生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的(de)须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯等(děng))，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的(de)武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老(lǎo)年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北(běi)京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了(le)一些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧(jù)。一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗p>

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播(bō)中(zhōng)国传(chuán)统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类非物质(zhì)文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发(fā)展，不是某个人凭空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲(qū)艺术家一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩塌(tā)角(jiǎo)色(sè)的不(bù)断分(fēn)析(xī)、判(pàn)断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成了(le)一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧(jù)多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国(guó)性的大(dà)剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出中国戏(xì)曲累递(dì)发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是(shì)和演员一起出现(xiàn)在(zài)舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年(nián)的历(lì)史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛(fàn)的(de)群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画(huà)面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族(zú)特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类型的人物都有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画(huà)方法(fǎ)，基(jī)本(běn)上分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格(gé)、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特(tè)征，以此来为整个戏剧(jù)的情节服(fú)务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族(zú)特(tè)色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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