雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是发字有几画，发字有几画五行什么汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。发字有几画，发字有几画五行什么p>

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）发字有几画，发字有几画五行什么北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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