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八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对自(zì)身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批(pī)评他(tā)“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他的(de)另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的(de)艺术家(jiā)，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画(huà)家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和(hé)他不人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后(hòu)所反映的历(lì)史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在(zài)看(kàn)着你的(de)女人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国(guó)的(de)景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意(yì)是什么，也(yě)许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对他的(de)门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们(men)单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇)西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的(de)手法相结合(hé)，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动人(rén)心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的(de)画作之(zhī)一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化(huà)作了(le)浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安的(de)情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心(xīn)中(zhōng)这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然而(ér)安格尔的(de)学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则(zé)之(zhī)外(wài)来(lái)思(sī)考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并不可(kě)能有人(rén)能(néng)理(lǐ)解它的(de)价(jià)值所在(zài)。

　　这是(shì)梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人(rén)物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上非同(tóng)寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于(yú)大师的(de)才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看的(de)画(huà)，当然这(z八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇hè)只(zhǐ)是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空(kōng)前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣(míng)。