南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图片(piàn)是(shì)南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入门指法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧(qiǎo)是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外(wài)突，面板和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处(chù)的(de)腕关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指的(de)指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐(qí)；快速电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起(qǐ)来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力(lì)度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图片

　　快(kuài)速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过大，速度和力(lì)度在于(yú)手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一按(àn)音(yīn)之后，接着在相品(pǐn)位上作向左内(nèi)方或向(xiàng)外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强(qiáng)的音来(lái)。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的(de)方法：用(yòng)左手指将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或(huò)名指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦(xián)发音（如(rú)用(yòng)左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞按音的(de)奏(zòu)法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名(míng)三(sān)指中选(xuǎn)择一较方便(biàn)的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同(tóng)一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中最基础、最重(zhòng)要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四(sì)相(xiāng)到六相；从无(wú)品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用(yòng)拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横(héng)抱(bào)到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是(shì)琴(qín)首(shǒu)琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船舱(cāng)抱(bào)着琵(pí)琶出来时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派的(de)形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求(qiú)演奏技(jì)术的(de)再提高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术的发展和(hé)传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和形制(zhì)的(de)变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和(hé)发展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-曲项琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

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