京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色以(yǐ)及京剧的(de)角色可分为哪几种？，京剧的角色可分为哪几种类型，京剧的角色可分为哪几种角色，京剧的角色分为哪几种图片(piàn)，京(jīng)剧的角色分为哪(nǎ)几(jǐ)种四(sì)大行当等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

京(jīng)剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的(de)主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外(wài),其他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年(nián)龄(líng)、性格、身(shēn)份的女性的(de)一类(lèi)角色的(de)总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色(sè)制度(dù)发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老外三个(gè)家门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　夜黑风高什么意思含义，夜黑风高啥意思　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的(de)大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如下(夜黑风高什么意思含义，夜黑风高啥意思xià)几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者(zhě)，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的(de)武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不(bù)断的(de)交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京(jīng)为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比(bǐ)较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人(rén)凭空(kōng)臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家(jiā)们在长期(qī)艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活现象的(de)观察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及(jí)对剧(jù)中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行当(dāng)之一(yī)，是(shì)京(jīng)剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般(bān)均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲(qū)累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一(yī)样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他(tā)戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱(ài)，有(yǒu)广(guǎng)泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱(pǔ)在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合(hé)来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类(lèi)型的(de)人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格(gé)、性情(qíng)或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色(sè)的(de)五官部位和(hé)面(miàn)部的(de)纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服(fú)务(wù)，可是发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种具有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百度百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 夜黑风高什么意思含义，夜黑风高啥意思