十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么(me)，十指不沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声回合(hé)青云外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù)，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来(lái)容(róng)光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式(shì)，一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

　　十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么，十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么，十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云外(wài)，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨柳伤心树(shù)，可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀美(měi)女，此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音蛱蝶，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式，一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处及对(duì)话中（“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身”），形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外(wài)还有顶针格（如(rú)第四、五句衔接(jiē)）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情，为这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿。

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