雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别一里地等于多少米，一里地等于多少米千米

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待一里地等于多少米，一里地等于多少米千米”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(一里地等于多少米，一里地等于多少米千米rén)，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 一里地等于多少米，一里地等于多少米千米