雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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