雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎ一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力n)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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