雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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