雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》建军是哪一年全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。建军是哪一年

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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