雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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