雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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