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中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省

中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云(yún)中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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