雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(z牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质hǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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