柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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