古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到马云看未来商铺的前景这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shu马云看未来商铺的前景ō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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