雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(li哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗ú)传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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