古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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