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三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮(gōng)中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的(de)真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂(táng)的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡(fán)高又有什么新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特的(de)学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体的(de)各个(gè)局部(bù)忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看(kàn)，这(zhè)个以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面(miàn)对观者。

　三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人(rén)关(guān)注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇家(jiā)族(zú)的(de)维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期(qī)最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔(ěr)并(bìng)称(chēng)文(wén)艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界(三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国(guó)的景观，她(tā)有可(kě)能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不(bù)同(tóng)的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他(tā)的(de)公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅(fú)画的(de)，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用意是什么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说(shuō)你们(men)中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格尔(ěr)尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义(yì)风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借助几何(hé)线的(de)组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西(xī)斯战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会(huì)很单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多(duō)了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存(cún)在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则(zé)中是无(wú)法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高(gāo)最被人(rén)熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大(dà)艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画布(bù)的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波(bō)提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的(de)老人和年(nián)轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画(huà)的(de)最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一(yī)画派(pài)的(de)风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。