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regretted用法及例句，regret的用法和例句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了(le)更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画(huà)风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么(me)新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然的不安和(hé)对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来(lái)看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却(què)并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学派画(huà)家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反(fǎn)映的历(lì)史(shǐ)和思想比中国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人(rén)到(dào)底regretted用法及例句，regret的用法和例句是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的(de)门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不(bù)信教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历史的(de)人(rén)来说对于(yú)画(huà)中所要(yào)表达的意(yì)思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期间(jiān)支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民(mín)族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义(yì)的(de)手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不(bù)安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物(wù)馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无(wú)法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才(cái)能创造出新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘(huì)画(huà)艺术(shù)的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高(gāo)的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单(dān)的东西(xī)中表达(dá)出自己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观(guān)的信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人(rén)的(de)手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界(jiè)十大(dà)名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上将女人(rén)画的(de)最难看的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威农相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。regretted用法及例句，regret的用法和例句

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画(huà)在以后的十(shí)几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前的(de)发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。