雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语>

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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