柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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