雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别奶油奶酪可以放冷冻保存吗，奶油奶酪可以放冷冻保存吗多久离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿奶油奶酪可以放冷冻保存吗，奶油奶酪可以放冷冻保存吗多久相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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