古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容p>

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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