古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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