柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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