柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表dì)影响了(le)很多后来者。公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表p>

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表>

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容(róng)词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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