古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(z流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点hòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(ch流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点í)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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