京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关(guān)于京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角(jiǎo)色以及京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种？，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种类(lèi)型，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色，京剧(jù)的角色分(fēn)为哪几种图片，京剧的(de)角色分为哪(nǎ)几种四大(dà)行(xíng)当等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的(de)男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就是内咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧(jù)中(zhōng)扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主题的开场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低下(xià)的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展而来，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的(de)不同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽(mào)生(官(guān)生(shēng))、扇子(zi)生(shēng)(书(shū)生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色(sè):以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的(de)武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲(qū)剧种之一(yī)，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出(chū)的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入北(běi)京(jīng)，他们(men)与来(lái)自(zì)湖北(běi)的汉调艺人(rén)合(hé)作(zuò)，同(tóng)时又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地(dì)方(fāng)民间曲调(diào)，通过不(bù)断(duàn)的交流、融合，最终形成京(jīng)剧(jù)。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在(zài)清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对生(shēng)活现(xiàn)象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是(shì)加官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余(yú)年的历(lì)史，但与其他(tā)戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是(shì)一种写意(yì)和夸张的(de)艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特(tè)色(sè)的一种特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种(zhǒng)类型的人物(wù)都有一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来源，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊(shū)类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的(de)五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中人的性格(gé)、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来(lái)为整个戏剧(jù)的(de)情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐(zhú)渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人的面部(bù)为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉