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松花江上是谁(shuí)创作的

　　松花江上是张寒晖创作的(de)。

　　《松花江上》是(shì)1935年(nián)张寒晖在西安(ān)目睹东(dōng)北军和东北人民流亡(wáng)惨状(zhuàng)而创作的(de)一首抗日歌曲(qū)。

　　歌(gē)曲唱出了“九一八”事变后东北(běi)民(mín)众(zhòng)以(yǐ)至中国(guó)人民的悲愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之(zhī)一(yī)，风(fēng)靡中华大地。

松花江上是(shì)艺术歌曲吗

　　蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗ng>松(sōng)花江上不属(shǔ)于曲(qū)艺，《松花(huā)江上》是男高音歌唱家施鸿鄂的代(dài)表作(zuò)品，是一首脍炙(zhì)人(rén)口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花江上(shàng)》由张(zhāng)寒晖创作于1936年，张寒晖经(jīng)常到新城北门外东北家属(shǔ)寄居(jū)的地方看望学生的父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到(dào)了(le)东(dōng)北同(tóng)胞困苦生活(huó)的情(qíng)形，听到了背井(jǐng)离乡的痛苦倾(qīng)诉。

　　这(zhè)种场景强烈的激发了张寒(hán)晖的(de)爱国热情，难以按捺的创作之情油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　于是，他以北方女人失去亲人在坟头(tóu)哭诉的(de)音调为音乐素材，写成了(le)蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗《松花(huā)江(jiāng)上》这首优秀的声乐作品。

歌曲(qū)《松花江上》属于什么类型(xíng)的歌(gē)？ A、世纪之歌 B、离(lí)散之歌 C、城市流行(xíng)歌曲(qū) D、以上都不对

　　《松花江(jiāng)上(shàng)》是(shì)一首脍炙人(rén)口的(de)高(gāo)音抒(shū)情歌曲依据歌词(cí)的内容和感情的脉络，这首歌分为怀故、漂流、呼(hū)唤(huàn)三(sān)个层次。

　　作者(zhě)用(yòng)特殊的形式对当时社会生活和人们思想情感(gǎn)的反映。

　　一定(dìng)的时代背(bèi)景和(hé)生活环境，对歌(gē)曲(qū)作(zuò)者的艺术创作(zuò)总有一定的影响，它直接影响(xiǎng)作者的创作思想、风格、动(dòng)机以及创作素材(cái)的选择(zé)。

　　《松花江上》这(zhè)首歌曲创(chuàng)作于(yú)1936年11月(yuè)，当时我国东北(běi)被日本帝国主义所占领，日本还发动了震(zhèn)惊中外(wài)的(de)“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介(jiè)石驱赶(gǎn)到“剿共”前线的东北军官兵，携老带小，他(tā)们被迫(pò)流亡关内，有家归不(bù)得(dé)，有(yǒu)仇不能(néng)报，却(què)要为反共(gòng)、反人民(mín)的内战(zhàn)去卖(mài)命，人人(rén)心中(zhōng)都郁(yù)结着悲苦怨(yuàn)愤(fèn)，要倾吐，要爆(bào)发。

　　当时正在西安二(èr)中教书的张(zhāng)寒晖，天天见到这种流(liú)浪(làng)徘(pái)徊的惨景，耳鼓充满嗟(jiē)叹痛(tòng)苦的呼(hū)声，于是(shì)便谱写出了这首感(gǎn)人肺腑的歌曲，以(yǐ)含着热泪哭泣似的音(yīn)调(diào)，唱(chàng)出了悲愤(fèn)交加的(de)声(shēng)音(yīn)。

　　可见，时代背景和生活环境等因素，对作(zuò)者的音乐(lè)创作起着一(yī)定(dìng)的(de)导向作用，所以要想深刻地了解作品，就(jiù)必须先(xiān)了解(jiě)作(zuò)品的时(shí)代(dài)背(bèi)景(jǐng)和创作背(bèi)景。

　　这首歌曲的结构是带尾声的二部(bù)曲式，具有倾(qīng)诉性、叙述性兼(jiān)抒情(qíng)性(xìng)的特点。

　　歌(gē)词内容有很强(qiáng)的说服力，真(zhēn)切感人。

　　第一(yī)部分是由(yóu)两个乐(lè)段(duàn)组成，每一(yī)段又都由三个乐句构(gòu)成。

　　这一(yī)部分的音调富于叙事与抒(shū)情的特点。

　　第二部分的旋(xuán)律以环回萦绕(rào)、反(fǎn)复(fù)咏唱(chàng)的方式得到了展开，感(gǎn)情越来越激动，具(jù)有(yǒu)回(huí)肠欲(yù)断的效果(guǒ)。

　　这部(bù)分以呼(hū)喊似的(de)音调、悲愤的(de)情绪，控诉日(rì)本(běn)帝国主义入侵东北(běi)后的滔(tāo)天罪(zuì)行(xíng)，表达(dá)了东北(běi)人民要求收复失地的强烈愿望。

　　最后(hòu)的尾声，唱出(chū)了呼天唤地似的旋律，使歌(gē)曲达到(dào)了高潮。

　　在声泪(lèi)俱(jù)下的悲痛中(zhōng)，蕴(yùn)藏着要求起来(lái)反抗斗争的(de)力量。

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