雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两p>

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两