京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的武生之外(wài),其他都是(shì)素脸,也(yě)就是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧(jù)中(zhōng)扮演(yǎn)各种不同年龄(líng)、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所(suǒ)称(chēng)之“末(mò)”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元(yuán)南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约(yuē)在清代中叶初步(bù)定(dìng)型(xíng)。

京(jīng)剧的(de)角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的(de)剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文(wén)人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做(zuò)枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净(jìng)，武(wǔ)二花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调(diào)以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对生活(huó)现(xiàn)象的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以(yǐ)及对剧中岩(yán)塌(tā)角色(sè)的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行当之一(yī)，是(shì)京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤在戏(xì)曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(y一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤ǔ)京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余(yú)年的历(lì)史(shǐ)，但与其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱(pǔ)中一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一(yī)种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特(tè)色(sè)的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或某一种(zhǒng)类型的人(rén)物(wù)都(dōu)有一种大(dà)概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的(de)说法是(shì)来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的(de)脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的(de)人(rén)物，如(rú)窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可(kě)是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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