雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiān复活的作者是谁，复活的作者是谁g)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè复活的作者是谁，复活的作者是谁)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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