古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗(zài)水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(w日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗ú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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