雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒnn是什么化学元素，n是什么化学元素符号g)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。