雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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