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拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记(jì)载(zài)，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即(jí)便我们今天(tiān)来(lái)看，这个(gè)以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的(de)身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他(tā)的风(fēng)格(gé)几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题(tí)为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他不人的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名(míng)气无(wú)需多(duō)言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女(nǚ)人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大(dà)利(lì)爱(ài)国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在他(tā)的(de)左右围绕(rào)着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于(yú)1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的(de)神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及(jí)行(xíng)为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和(hé)抨击(jī)，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和(hé)，能(néng)一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在(zài)很多不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历(lì)史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是(shì)无法做出创造性(xìng)的(de)东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为最(zuì)具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能(néng)在最平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画(huà)面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人(rén)物与(yǔ)自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。